Zer da Meyerhold-en biomekanika?

Antzerki zuzendari bikainen artean, Vsevolod Emilevich Meyerhold izena dago aparte. Beharbada, errua hau ulertezina da eta gehiegizko banako banakotasuna. Sobietar Batasuneko agintariek akatsak berreskuratzen saiatu ziren eta 1940an tiro egin zuen talentu gizonaren abizena aipatu nahi izan ez zuen. Baina antzerkiaren garapen handiz lagundu zuen. Aktoreen prestatzaile sortzaile handiak sortutako sistema "Meyerhold-en biomekanika" izeneko antzerki-lanak sartu ditu betirako.

Tradizioak aldatzea

Vsevolod Meyerholdek garatutako biomekanika ez da XX. Mendearen hasieran agertzen den aktoreentzako prestakuntza-sistemarik garrantzitsuenetariko bat, eta jarraitzaile eta ikasle askoren lana garatu zuen. Bere izatearen arabera, V. Meyerhold-en biomekanika prozesu sormen konplexua eta intrigazkoa da, testuinguru zabalagoan interpretatu behar dena. Aktoreen prestaketaren osagai semantikoaren espazio bikoitzean, hainbat hypostases agertzen dira. Horietako bat giza gorputzaren funtzionamendu mekaniko zehatzean interesa da - arrazionala eta aurreikusgarria. Beste osagai bat markoa naturala zabaltzea dela dirudi, garapenaren barra handitzea, ideala lortzeko.

Metodologiaren izaera iraultzailea, Meyerhold-en biomekanika izenez ezagutzen dena, bere sortzailea da antzezle eta zuzendari baten lana prestatzea. Eraginaren emozionaltasun osoa aktore aktiboen bidez egin behar zen, aktorea eta ikuslea.

Meyerhold (1874-1940): biografia laburra

Ezinezkoa da metodo bat sortzearen aurrebaldintzak ulertzea, bere sortzailearen bizitza ezagutu gabe. Familia katoliko sendatu batean jaio zen. Moskuko Antzerki eta Musika Eskolan (VI Nemirovich-Danchenko klasea) ikasi zuen. Moskuko Arte Antzokian lan egin zuen, eta geroago Khersonen antzerkia antolatu zuen.

1905az geroztik Mosku lan egin zuen. Zuzendari gisa, Stanislavsky-k (Antzerki estudioa Povarskaya kalean) gonbidatu zuen eta gero VF Komissarzhevskaya (Drama Antzerkia). Garai hartan, Meyerholdek modu sinboliko batean eman zituen ikuskizun batzuk - karaktereen karaktereak ez ziren landu, eta lursailak baldintzatu egin ziren.

20 urte lehenago, authorial kontzeptu berri bat sortu zen, Meyerhold-ek bultzatutako energiarekin: biomekanika. Atsedenaldietan erabilitako ariketak artisten talde ondo koordinatutako lana lortzeko aukera izan zuten. Metodoaren bihotzean ez zen nortasunaren elkarreragina, baizik eta gizarte oso baten egoera. Bildumagile idealaren irudikapenaren bila hasi zen. Konstruktibismoaren eta biomekanikaren legeen arabera, barne-munduaren mugimendua ikustea mapen ikusmoldea ukatu zuen. Meyerholdek uste du kanpoko faktoreak erabakigarria izan behar dutela eta haien bidez ikusleen esperientziak eta heroien barne mundua transmititzea beharrezkoa dela. Aktore-bagoi trebatua, erritmoa dakiena eta bere gorputza kontrolatzen du zuzenean; horregatik zuzendariak bere planak konturatzen hasi behar du. Bere ideia ezartzean, zuzendariak azken egunetan lan egin zuen.

1939ko ekainean, VE Meyerhold atxilotu zuten NKVD kargu faltsuetan. Tortura pean, anti-Sobietar jarduerak aitortu zuen, baina gero bere testigantza uko egin ahal izan zuen. 1940ko otsailaren 1ean jaio zen epaia. Hurrengo egunean indarrean. 1955. urtean Vsevolod Emilevich birgaitu zen (hil ostean).

Txotxongiloen urratsean

Meyerholden lanak eragin handia izan zuen alemaniar antzerkigile eta idazleen lanak, Heinrich von Kleist (1777-1811), bereziki bere txotxongilo antzerkian egindako saiakera. Egileak uste du giza gaitasunak ez direla independientea, baina eskumen handiagoek kudeatzen dituzte. Bere ulermenean jende guztiak Jainkoaren menpeko izaki txotxongiloak besterik ez ziren. Konexio honen hausturak gizakiaren askapena ekarri dezake eta harmonia primitibo oso baten egoerara itzultzen da. Egileak aitortu zuen gertakari horri kaos ezinezkoa sor zitzaiola. Meyerhold-en biomekanika, neurri handi batean, Kleist-ek egindako adierazpenak oinarritzen ditu.

Zuzendariak gai izan zen aktore perfekzioa lortzeko trebatzeko sistema bat osatzeko, bere gorputza diziplina dezan. Proiektuaren, kontroleko eta kontrolatzeko materiala sortzailea eta materiala Meyerhold-en antzerki biomekanika bera da.

Ez bakarrik antzerkia

Aktoreen prestatzeko metodo berezia urte askotan ahaztuta zegoen eta espezialistek ez zuten ikertu. Hortik aurrera, jenio-zuzendaria bere bizitzako bukaerarekin batera jazarpenaren arrazoi politikoak ikus ditzakezu: Stalinen purga, Meyerhold Antzokiko likidazioa, bere atxiloketaren eta tiroketaren ondorioz 1940ko otsailean. Printzipioz, orain arte, Meyerhold-en biomekanika ezin izan zitekeen. Metodoa antzerkiaren historia ofizialetik etorrita, diskurtso profesionaletik aldi baterako desagertu zen.

Artxiboen desklassapena izan arren, 90eko hamarkadan jatorrizko metodoaren ñabardurak guztiak galdu ziren. Zenbait xehetasun besterik ez ziren kontserbatu ikasleen eta jarraitzaileen idazkietan. Zuzendariaren bizitzan Meyerhold-en biomekanika maisulanari buruz ikasi zuen. Bere oharretan berak ez zuen bere sistemaren printzipio eta fundazioei buruzko azalpen bat utzi, eta gure garaian erabilitako metodologiek testigantzak biltzen dituzte.

Gizarte alderdiak

Biomekanismoaren eragina aktorearen aukeren hazkuntzari eta eraketa artistikoari dagokio. Baina horrek ez du bere ahalmena mugatzen. Baliteke sistemak balioa artistikoa ez izatea. Meyerhold-ek berak ez baitzuen bere arrazoimenaren antzerki arrazoirik utzi, uste zuen biomekanikaren ahalmena askoz ere handiagoa dela. Ikuspegi hori ulertzeko, Meyerholdren biomekanika zer den kontuan hartu behar da, testuinguru historiko batean.

Zuzendariaren esperimentuei esker sortu zen sistema, antzerki tradizionaleko generoekin: Komedia dell'arte edo Japoniako kabuki antzerkia . Baina, aldi berean, Meyerholdek ideia komunistei erabat onartzen zien garaian sortu zen metodologia. Antzerkiaren bideak transmititzea nahi zuen artistak artistaren munduaren pertzepzioa ez ezik. Klase borroka, gizarte-arazoak, giza mota berri baten sorrera, Meyerhold-ek landutako gai horiekin. Biomekanika denbora laburrean ideia iraultzaileak islatzen eta zehatz-mehatz adierazten ditu: baterako kudeaketa, lan kolektiboa eta beste batzuk. Baina, aldi berean, ez zuen zentzu artistikoan jenio bat, prestakuntza fisiko bikaina eta antzerkiaren metodoa baizik.

Biomekanika eta Sokomekanika

Prozesu horren esentzia guztiz ulertzeko, Meyerhold-en biomekanika eraiki zen garaian itzultzeko beharrezkoa da. Bere aurkarien artean iraultza eta antzerki berriaren ideologoa zen, AV Lunacharsky, antzerki kritikaria eta Sobietar Errusiako ilustrazioaren lehen komisarioa. Zuzendariaren esperimentuak kritikatu ohi zituen, baina, zalantzarik gabe, sormenezko pertsona talentu eta originala zen. Lunacharsky-k "soziomekanika" kontzeptua sartu zuen, giza izaera bere ingurune naturalean aztertzeko diseinatutako sistema, eta, ondorioz, garaiko garaiko irudi eszenikoak sortu zituen.

Bi eskoletako bistako oposizioa izan arren, Vsevolod Emilievichk, neurri handi batean, bere kontrakoarekin adostu zuen. Artearen betebeharraren eta helburuaren ikuspegiak bat datoz. Biak elkarrekin konbinatuz pertsona onenek klaseko kontzientzia eta posizioa gizartean bereizten dituztela eta ez psikologiaren ezaugarri partikularrak. Meyerhold-ek garatutako biomekanika iraultza izan zen antzerki eszenan. Horrela sistema sortzaileak bere helburua imajinatu zuen.

Ikuspegi zientifikotik

Barne-mezuak Meyerhold-en biomekanika agertu zenaren arabera? Antzerki sistema artearen esparrutik urrun zegoen ezagutzan oinarritua. Bere oinarriak Frederick Taylor ingeniari amerikarrak (1856-1915) aztertu zituen. Lanaren antolamendu eraginkorrari buruzko teoria antzerki eszenan aplikatu zen. Aktoreen mugimenduen zehaztasuna eta haien ergonomia joko zikloetan ariketa eta zatiketa agurgarriak lortu ziren: asmoak, ekintzak, erreakzioak. Honek Taylor-en laneko zikloekin zuzeneko analogia erakusten du.

Meyerhold-en biomekanika erabili zuen bere denbora ezagutza aurreratu guztia. Aktoreen prestaketarako ariketa sistemak Ivan Pavlov-en (1849-1936) psikologiari buruzko ikerketan oinarrituta, VM Bekhterev (1857-1927) lanak erreflexologiaren alorrean erabiltzen zituen. Jokatzeko heroiaren egoera psikologikoa, AN Ostrovsky-ren "The Forest" antzezlanaren ekoizpenean lor daiteke: heroiaren sentimenduak saltoak ordezkatzen dituzte. Maitalearen gorakada berria aurrekoarekin baino handiagoa da. Performance honen estreinaldia Meyerhold Antzokian egin zen 1924an.

Biomekanika Studio

Meyerhold zuzendariaren saiakerak sistema berezietarako klase egokiak aurkitzeko asmoa ere urte haietan karikaturak islatu zituen. Horietako batean, Meyerhold lau armatuek eskura ditzakeen eraikin guztiei atxikita. Alexandrinsky Antzokia zen, eta Suvorinsky, eta filma enpresa, bertan bere estudioa sortu nahi zuen. Ondorioz, gela aurkitu eta antzerkiaren historiara sartu zen Studio gisa Borodinon.

Ikastaroak boxeoa, hesiak, gimnasia, dantza klasikoak eta modernoak, kantua, diction, malabareak barne hartu zituen. Horretaz gain, antzerkia, ekonomia eta biologia historia irakatsi ziren. Ikasitako irakasgaiak kontuan hartuta, ziur egon daiteke Meyerhold-en biomekanika aktore ikasteko sistema oso bat dela.

Mota berri baten aktorea

Aktoreentzako baldintzak gogorragoak ziren. Antzokian dramatikoki joko eta opera txinatarra, koreografia eta oreka, gimnasia eta clownery elkartu behar izan zituzten. Meyerholdek zeregin hauek ezarri zituen. Biomekanika labur eta denbora laburrean nahi den efektua lortzeko aukera ematen du. Harengandik esker, aktore bakoitzak etengabe hobetu eta haien bide espresiboen ekipajea hobetu dezake. Vsevolod Emilievitxek uste du antzerkiak ez duela iraunkortasuna jasaten uzten, beti modernitatea soilik hurbiltzen eta aitortzen du. Eta aktore antzerkigabeak ez du denborarik mantendu behar, baina bilatu eta esperimentatu behar du.

esperimentua

Sortutako estudioa ez da antzerki berriaren oinarria izan eta ez du jarduneko eskolaren zereginak burutu. Bere xedea desberdina zen, antzerki-laborategi moduko bat izatea. Vsevolod Meyerhold-en biomekanika aktorearen plastikotasuna eta etapa mugimendua, inprobisazioa eta zuzendariaren planarekiko atxikimendu zorrotza aztertzea eskatzen du.

Sistema berriaren esparruan egindako esperimentazio esperimentalak ez ziren aktoreekin lan egitea. Zirkoko estetika, fairground antzerkia, komedia dell'arte, inspirazio marrazkia, zuzendariak barneko espazioa berreraiki zuen . Hegalak eta zatiketa ukatu egin zituen etapa eta auditorioan. Aktoreentzat hiru dimentsiotako metalezko egiturak sortu zituen, "makina-makinak" deitu zituen. Ilustrazio gisa - "The Magnanimous Cuckold" antzezlana ekoiztea, F. Krommelink-en (1886-1970) antzezlanaren ondoren. Soineko urdinak jantzita, eszenatokian antzezten diren aktoreak, maskorren gimnasiarekin inguratutako paisaia ez dutenak . Beste emanaldietan, anitzeko plataforma, aldamio, eskailerak eta auditorioa lotzen zuten aldamioak erabiltzen ziren.

Jardunbide egokiak

Proposaturiko ariketei esker, ikasleei heldu zioten. "Salto bularrean" - ariketa ezaguna, biomekanika VE Meyerhold emandako aukerak erakutsiz. Bere irudikapen errazena izen berarekin islatzen da. Aktore estatiko baten aktore bat eszenatokian dago, bata bestearen aurrean oinez jarriz. Bigarren ikaslea lasterka joango da eta jauzi egiten du. Aldi berean, hankak tolestu egiten ditu belaunetara eta bazkideen lepoa mozten dio. Lehenengo aktoreak jauziaren belaunaldien azpian esku bat edo bi jaso ditu.

Sketch honen azterketa erakusten du nola aktoreak espazioan koordinatu behar diren. Haien mugimenduak automatikoki biltzen dira. Saltoaren, dinamikaren eta hegaldiaren ibilbidearen indarra zuzendariak ezarritako helburu kolektiboaren logika menperatzen du. Kasu honetan, aktore bakoitzak bere zeregina betetzen du, emaitza komun eta bateratua lortzeko. Hau izan zen prestakuntza-karga nagusia, Vsevolod Meyerhold-en biomekanika egin zuena.

Gure garaian,

Azken urteotan, Meyerhold-en prestakuntza aktoreen sistemak ez du bere errekurtsorik galdu. Antzerki zirkuluen eztabaida eta azterketa gaia oraindik ere izaten ari da. Esan daiteke VE Meyerhold-en biomekanika dela eta, askoz ere lehenago. Vsevolod Emilievich-en sistema bere estudioan xurgatu zuten ikasle askok aktore eta zuzendari ezagunak bilakatu ziren. Haien ahaleginei esker, maisu ilunaren planak hurrengo aktoreen belaunaldietara pasatu ziren eta ez zuten denbora gelditu, 1940ko neguan 1917an Lubyanka upeltegietan harrigarria zirudien tiro batera.